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Numero 83 - Dietro il grande schermo

<p>Intervista di Stefania Zolotti ad Andrea Romeo, direttore artistico BiograFilm Festival di Bologna</p>


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Zolotti

Stefania Zolotti

Direttrice responsabile di SenzaFiltro e giornalista con il debole per le relazioni e le persone. Studiosa e appassionata di geografie umane e di paesi. Con la laurea in giurisprudenza non ha mai intrapreso le classiche strade: l&#8217;unico ufficio legale in cui ha lavorato è stato quello di Altroconsumo a Milano dal 2001 al 2003, con una parentesi nella sede di Bolzano grazie al patentino di bilinguismo tedesco. Dal 2002 Collabora come freelance con la rivista Business People e dal 2023 con Artribune dove racconta storie italiane di teatri di periferia. &#8220;Sentimenti precisi&#8221; è il nome del progetto con cui dal 2021 gira l&#8217;Italia tenendo laboratori contro i blocchi della scrittura: lo fa per aziende, associazioni, scuole, singole persone e gruppi. Dal 2008 al 2017 Responsabile Comunicazione e Segretaria di direzione per una grande azienda pubblica del settore ambiente dove ha sviluppato progetti di green marketing e di educazione sostenibile. Dal 2012 contribuisce a creare e coordinare progetti per la business community FiordiRisorse, che è anche l&#8217;Associazione editrice di SenzaFiltro. Autrice del libro &#8220;Ti fai male&#8221; (2020), romanzo generazionale scritto inizialmente come ghostwriter. Ha lavorato per 20 anni come giornalista nel campo del vino e del cibo collaborando con le principali testate nazionali e pubblicando due libri: &#8220;Vino a doppio senso. Guida ironica per uomini e donne&#8221; (Gabrio Marinelli Editore, 2006) e &#8220;Il Bicchiere mezzo pieno. Liberarsi dagli esperti è il primo passo per bere bene&#8221; (Le Lettere, 2020). L&#8217;ultimo libro, di cui è curatrice, è &#8220;Coaching, maneggiare con cura&#8221; di Carlo Bisi (Edizioni FiordiRisorse, 2023). &#8212; MAIL DI REDAZIONE: stefania.z@fiordirisorse.eu

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[VIDEO] Andrea Romeo, Biografilm Festival: &#8220;No, il cinema non è morto&#8221;

Intervista di Stefania Zolotti ad Andrea Romeo, direttore artistico BiograFilm Festival di Bologna

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[VIDEO] Andrea Romeo, Biografilm Festival: &#8220;No, il cinema non è morto&#8221; - Informazione senza filtro

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Il mensile 105 di SenzaFiltro, "Una città per cambiare", pubblicato in occasione del Festival Nobìlita 2021. Disponibile in versione digitale e cartacea.

Numero 105 - Una città per cambiare

<h2 id="h-petra"><em>Petra</em></h2>
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<p>La sfida della serie Sky Original <strong><em>Petra</em></strong>, prodotta da Cattleya in associazione con Bartleby, è stata quella di tradurre in immagini una saga letteraria di acclarato successo come quella della spagnola <strong>Alicia Giménez-Bartlett</strong>, che vede protagonisti Petra Delicado e Fermín Garzón.</p>
<p>L’azione della serie, diretta da <strong>Maria Sole Tognazzi</strong>, si sposta dalla <strong>Barcellona</strong> dei romanzi alla <strong>Genova</strong> italiana, che diventa la terza interprete principale insieme all’ispettrice della squadra mobile Petra Delicato (Paola Cortellesi) e il viceispettore Antonio Monte (Andrea Pennacchi). Città verticale e portuale, in costante trasformazione, pulsante di vita e di mistero come le atmosfere di un crime richiedono, Genova è rappresentata attraverso i suoi antichi carruggi, le sue caratteristiche <em>crêuze</em>, ma anche tramite scorci inediti e di grande fascino.</p>
<p>La serie, la cui prima stagione è composta da quattro episodi, restituisce la complessità di uno scenario urbano finora poco considerato dall’immaginario cinematografico e televisivo. Fa risaltare le indagini e la densità del legame che stringono progressivamente Petra, con due matrimoni falliti alle spalle e un carattere libero – quasi respingente – dietro cui nasconde le sue fragilità, e il viceispettore di vecchio stampo Monte, vedovo e prossimo alla pensione. Il rapporto tra questi due personaggi distanti tra loro, umani e tormentati in maniera differente, è la vera forza della narrazione di un prodotto che affronta la violenza e il crimine con uno <strong>sguardo femminile inedito</strong> e lontano dagli stereotipi.</p>
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<figure class="wp-block-image size-large"><a href="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/Petra-Paola-Cortellesi.jpg"><img loading="lazy" decoding="async" width="1024" height="668" src="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/Petra-Paola-Cortellesi-1024x668.jpg" alt="" class="wp-image-45964" /></a></figure>
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<h2 id="h-come-un-gatto-in-tangenziale"><em>Come un gatto in tangenziale</em></h2>
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<p>Del difficile <strong>dialogo tra centro e periferia </strong>parla la commedia di grande successo <strong><em>Come un gatto in tangenziale</em></strong>, il cui sequel uscirà a Natale 2021.</p>
<p>Giovanni (Antonio Albanese) è un intellettuale che vive nel centro di <strong>Roma</strong>. È membro di un <em>think tank</em> che si occupa di integrazione sociale e recupero delle periferie urbane, valori in cui sembra fermamente credere fino a quando la figlia Agnese (Alice Maselli) non intreccia una relazione con Alessio (Simone De Bianchi), che abita nel complesso Bastogi di Roma, tristemente conosciuto per il suo degrado, sul cui muro di ingresso del quartiere campeggia la scritta “<em>Lassate ogni speranza o voi k’entrate</em>”. Qui conosce Monica (Paola Cortellesi), la tosta madre del ragazzo, che lavora in una mensa per anziani per mantenere il figlio e le due sorelle cleptomani Sue Ellen e Pamela.</p>
<p>Entrambi i genitori non vedono di buon occhio il legame tra i figli, ma non riuscendo a dissuaderli iniziano a frequentarsi, lasciando emergere tutte le differenze tra i loro mondi, ma anche i rispettivi pregiudizi e le ipocrisie. L’<strong>incontro/scontro tra classi sociali </strong>è esemplificato dalle due spiagge rappresentate nel film: da un lato la coatta “Coccia di Morto” a Fiumicino, dall’altro il contesto radical chic di Capalbio.</p>
<p>La commedia di <strong>Riccardo Milani</strong> (2017) offre uno sguardo sì leggero, grazie soprattutto al trattamento dei personaggi secondari, ma anche amaro sull’incomunicabilità tra centro e periferia urbana e sullo scarto esistente tra classi sociali, mettendo alla berlina il perbenismo che separa l’ideologia dai fatti concreti.</p>
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<figure class="wp-block-image size-large"><a href="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/coverlg.jpg"><img loading="lazy" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/coverlg-1024x576.jpg" alt="" class="wp-image-45965" /></a></figure>
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<h2 id="h-mina-settembre"><em>Mina Settembre</em></h2>
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<p>Gelsomina Settembre (Serena Rossi), per tutti Mina, è un’assistente sociale che lavora in un consultorio nel centro storico di <strong>Napoli</strong>; una donna empatica e determinata che non esita un istante ad aiutare uomini, donne e giovani in difficoltà in una città complessa come il capoluogo partenopeo, ritratto nella fiction con toni e colori lontani da serie crime come <em>Gomorra</em>.</p>
<p>Lo sguardo lontano dagli stereotipi della regista <strong>Tiziana Aristarco</strong> e lo scenografo <strong>Carlo De Marino</strong> restituiscono una Napoli bella e autentica nella sua quotidianità, svelandone di volta in volta la sua anima popolare, aristocratica o moderna.</p>
<p>Coproduzione Rai Fiction – Italian International Film, prodotta da Fulvio e Paola Lucisano, liberamente tratta dai romanzi di Maurizio De Giovanni, <strong><em>Mina Settembre</em></strong> resta una commedia che racconta le vicissitudini sentimentali e personali della sua luminosa protagonista senza spingere eccessivamente sul coté sociale, restituendo però centralità a una professione come l’<strong>assistente sociale</strong>, vista in maniera certamente romanzata, ma positiva e attenta ai bisogni della sua comunità.</p>
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<figure class="aligncenter size-full"><a href="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/mina-settembre-4-640x426-1.jpg"><img loading="lazy" decoding="async" width="640" height="426" src="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/mina-settembre-4-640x426-1.jpg" alt="" class="wp-image-45963" /></a></figure>
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<h2 id="h-good-bye-lenin"><em>Good Bye, Lenin!</em></h2>
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<p>Alex (Daniel Bruhl, lanciato grazie a questo film a una carriera internazionale) deve evitare che la madre Christiane (Katrin Sass), fervente socialista, caduta in coma poco prima del crollo del muro di Berlino nel 1989, subisca al suo risveglio – otto mesi dopo – uno shock fatale in seguito agli sconvolgimenti sociali e politici avvenuti.</p>
<p>Ricostruisce così per lei una <strong>Repubblica Democratica Tedesca privata</strong>, riproducendo cibi ormai scomparsi (i cetrioli dello Spreewald in barattolo) e fabbricando finti telegiornali di propaganda con l’aiuto dell’amico dotato di velleità registiche. Il grande merito di questa <em>dramedy</em> intelligente e sensibile, diventato un titolo cult non solo in Germania, è di raccontare in chiave universale le atmosfere della <strong>Berlino Est</strong> pre e post muro (ricostruita grazie al digitale) e lo <strong>smarrimento di un popolo</strong> nel processo di unificazione, costruendo una personale lettura della <em>Ostalgie</em>, del sentimento nostalgico verso la DDR che cortocircuita la storia e la memoria, personale e collettiva.</p>
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<figure class="wp-block-image size-large"><a href="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/goodbye_lenin_clip_01_20191025.jpg"><img loading="lazy" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.informazionesenzafiltro.it/wp-content/uploads/2021/09/goodbye_lenin_clip_01_20191025-1024x576.jpg" alt="" class="wp-image-45966" /></a></figure>
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<h2 id="h-emily-in-paris"><em>Emily in Paris</em></h2>
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<p>Emily Cooper (Lily Collins) è una giovane digital marketer di Chicago che viene mandata nell’agenzia di <strong>Parigi</strong> per sostituire il suo capo Madeleine, scopertasi incinta.</p>
<p>Nella <em>ville lumière</em> incontrerà l’amore e il successo, diventando in un battibaleno <strong>influencer Instagram</strong> grazie al suo patinato diario social quotidiano dalla capitale francese. Ogni difficoltà viene superata senza il minimo sforzo, nonostante all’inizio Emily sia “vittima” di uno scontro culturale sul posto di lavoro, evidenziato dal rapporto con la sua ostile referente e i suoi colleghi più inclini alla bella vita che non al lavoro.</p>
<p>La commedia romantica targata Netflix creata da <strong>Darren Star</strong>, celebre per serie come <em>Sex and the City </em>e <em>Beverly Hills 90210</em>, fortemente caratterizzate dai contesti urbani in cui si muovono storie e personaggi, è una favola mondana che non può essere presa sul serio in virtù di una rappresentazione fortemente stereotipata e densa di cliché di una Parigi da cartolina e dei parigini, infuriatisi per la <strong>superficialità</strong> del loro ritratto. Il divertimento scaccia-pensieri rimane; peccato per Parigi, che resta che resta solo un fondale ricco di glamour ma un po’ fine a sé stesso.</p>
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druidi

Druidi

Francesca Druidi

#spettacolo

Ciak, come ti giro la città

<p class="p1">Settembre, sta per ricominciare la scuola, si è da poche ore chiusa a Venezia l’edizione 80 della <strong>Mostra internazionale del cinema</strong>, e stamattina mi sono svegliata provando a fare due più due per i giovani di questo Paese partendo dal legame tra fatica, impegno, punto di origine, punto d&#8217;arrivo. Qualcosa non torna.</p>
<p class="p1">Quando ho visto sfilare sul tappeto rosso la <strong>famiglia Castellitto</strong> mi è sembrato troppo per gli attori e i registi giovani a cui il mazzo di carte del destino non ha dato la stessa sorte. Il <strong>film </strong><i><strong>Enea</strong> </i>di Pietro Castellitto, che non ha incassato premi, porta in scena il padre (Sergio), il fratello (Cesare), la fidanzata (Benedetta Porcaroli). Mentre la sacra famiglia del cinema italiano sfilava ingombrante sul tappeto rosso, davanti ai fotografi impazziti che non sapevano più come tenerli insieme per farli stare dentro lo stesso obiettivo &#8211; con tanto di mamma Margaret Mazzantini e tutti e quattro i figli per la prima volta al completo davanti alle telecamere &#8211; ho provato un senso di fastidio, direi più un dispiacere, per chi ha altrettanta arte e altrettanto genio ma non sa da nemmeno dove iniziare per bucare la bolla del cinema e spesso non gli vendono nemmeno un ago per provarci.<span class="Apple-converted-space"> </span></p>
<p class="p1">Partiamo da Pietro.</p>
<p class="p1">Non è una riflessione amara sul film, che vedrò presto, ma su un sentimento che somiglia a una certa arroganza, <strong>una ostentazione nel dirigere un simile padre e un fratello sconosciuto</strong>, insomma un eccesso. Davvero serviva ricordare al mondo che lui è coperto da così tanta sicurezza intorno e gli altri no, che è sostenuto dal potere di una madre e di un padre tanto amati e gli altri no?</p>
<p class="p1">&#8220;Enea è un film sul desiderio di sentirsi vivi, il bisogno che muove tutte le scelte di Enea è di sentire dentro di sé il movimento della vita. E se magari i ristoranti, il circolo sportivo, i posti che frequenta possono essere elitari, la vitalità non lo è, è incorruttibile&#8221;, ha dichiarato il regista durante le giornate di Venezia 80.<span class="Apple-converted-space"> </span>Parole infilate bene a cui voglio credere ma che suonerebbero più oneste se se la fosse cavata da solo. Se parli di personaggi &#8220;crepati dentro&#8221; e dici che a loro dedichi il film non puoi sfoggiare la tua famiglia monolitica, intera, compatta, e mettertici all&#8217;ombra anche se hai sudato al sole. <strong>E il suo passo falso sta proprio nell’aver esagerato, aver dato uno schiaffo ai figli di nessuno senza che nessuno glielo avesse chiesto,</strong> perché di meriti artistici ne ha e li aveva già dimostrati. I figli d’arte fanno discutere da che mondo è mondo e il torto maggiore sarebbe discriminarli al contrario: gli chiediamo solo di esercitarsi in <strong>modestia.</strong></p>
<p class="p1">Se cercate Cesare Castellitto su qualsiasi motore di ricerca, o nei siti dedicati a cinema, biografie e curiosità, vi diranno che non sanno cosa dirvi di lui e che non dispongono di una sua biografia. È del 2006, ha diciassette anni, è stato appena buttato in pasto alla notorietà dal fratello Pietro e vedremo che succede.</p>
<p class="p1"><strong>Enea, da Aineias, significa colui che incute paura. </strong>Non credo che Pietro Castellitto lo abbia scelto per questo a titolo del film ma una certa paura dovrebbe incuterla per come si è mosso. Eppure nessuno dai media dice niente, tutti applaudono, tutti scattano foto, tutti intervistano. Dicono che la famiglia sia tutto in Italia ma se vuoi fare l&#8217;attore o il regista e la tua non si chiama Castellitto, peggio per te, giovane.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p><em>Photo credits: Getty Images | Venezia 80</em></p>


#biennalevenezia

Pietro Castellitto e famiglia, a Venezia lo schiaffo ai figli di nessuno

<p>A un anno dal suo ultimo documentario di successo, &#8220;After Work&#8221;, il regista italo-svedese Erik Gandini fa un bilancio: un lavoro può dirsi inutile se non porta alcun beneficio alla collettività, e il suo valore non è assoluto, ma deve variare in relazione alla sua epoca</p>


Erik Gandini sul palco di Nobìlita 2024, a Milano

Liberi dal lavoro: ne siamo capaci?

[VIDEO] Andrea Romeo, Biografilm Festival: “No, il cinema non è morto”

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